Mucha va teatr

Mucha va teatr

Gismonda. Sara Bernxardt. Uyg'onish teatri

© BnF, Dist. RMN-Grand Palais / BnF tasviri

Nashr qilingan sana: 2006 yil may

Tarixiy kontekst

Mucha voqea joyiga kiradi

Alfons Mucha (1860-1939) Parijga kelganida, u yigirma etti yoshda edi. Aktrisa yangi spektakli uchun plakat istaydi, Gismonda. U o'zini ayniqsa ajralib turardi Fedra, Ernani, lekin bu asosan Ruy Blas u ulkan g'alabani bilishini. "Ilohiy", "oltin ovoz" laqabli kishi dunyo bo'ylab sayohat qilishdan va xalqaro miqyosdagi shon-sharafdan zavqlanishdan oldin ketma-ket Konservatoriya, Komediya-Frantsiya va Odeonda qatnashgan. 1893 yilda u Uyg'onish teatri boshqaruvini o'z zimmasiga oldi Gismonda, Viktorien Sardu (1831-1908) dramasi 1895 yil 4-yanvarda ijro etilishi kerak edi. Uning asarining o'ziga xosligi Sara Bernhardtni shunchalik yo'ldan ozdirdiki, unga olti yillik shartnoma taklif qildi.

O'sha paytda teatr parijliklarning sevimli mashg'uloti edi va frantsuz sahnasi katta obro'ga ega edi. Bundan tashqari, taksida reklama va man-sendvich kabi mobil vositalar ham mavjud.

Rasm tahlili

"Mucha uslubi" ning tug'ilishi

Biz tushunamizki, buyuk Sara Bernxardt o'zining qiyofasi va shaxsiyati haqida juda qayg'urgan, Muchaning afishasini juda yaxshi ko'rgan. Markazda Gismonda kostyumida kiyingan, ilohiy, fojiali paydo bo'ladi. Uning pozasi palmaning yakshanba kortejida qatnashganida, dramaning so'nggi qismidan olingan. Idealizatsiya qilingan va kattalashtirilgan ayol bu erda alohida o'rin tutadi. Sayoz bo'shliq ayol qiyofasini tomoshabin tomon itarish kabi taassurot qoldiradi. Ushbu kompozitsiya bilan Mucha teatr plakatining yangi uslubini ishlab chiqadi va tomoshabinlarni bir necha jihatdan hayratga soladi.
Avvalo, uning formati. Balandligi tor bo'lgan va deyarli modelning o'lchamini namoyish etishga imkon beradigan, u ajoyib tarzda yangilanadi. Pastel ohanglarning yumshoqligi, shuningdek, oltin, bronza va kumush ranglar, shuningdek, o'sha paytning buyuk afishasi rassomlari foydalanadigan ranglarga ziddir.

1880 yildan boshlab Fransiyada Jyul CHret va Tuluza-Lotrek asarlari bilan afishalar san'ati yaxshi yo'lga qo'yilgan. Ushbu rassomlar rang, bezak va jonli tonlarning katta maydonlaridan foydalanganlar. Muchaning nozikligi qiziqish uyg'otadi. Ammo rassom, shuningdek, o'ziga xos o'ziga xos grafikalar bilan yangilanadi. Afishaning so'nggi versiyasida Sara Bernxardtning og'ir va dabdabali kiyimi ko'p sonli oltin va rang-barang naqshlar bilan bezatilgan, dabdabali marvaridlar guvohlik beradi, xuddi orqa fonda joylashgan mozaika va uning ieratik munosabati kabi. aktrisa, rassomning Vizantiya ilhomidan. Mucha Iberian san'atidan uning ko'plab afishalarida topiladigan doiraning motifini oladi. Tafsilotlarga va o'ta noziklikka e'tibor, "Mucha uslubi" aynan shu "Gismonda" bilan tug'iladi. Sara Bernhardt libosining burmalari va burmalariga kiritilgan yakuniy plakatning pastki qismida "Théâtre de la Renaissance" so'zlari paydo bo'ladi. Yuqorida va pastda shu tarzda joylashtirilgan, ma'lumotli matn rasmga og'irlik kiritmasdan mos keladi. Ushbu kompozitsiyadan rassom afishasining barcha nozikliklari kelib chiqadi: Mucha reklama reklamasini baqirish o'rniga pichirlaydi.

Tafsir

Teatrlashtirilgan plakat inqilobi

Mucha bu erda "zamonaviy afishaning otasi" Jyul Cheret boshlagan inqilobni davom ettiradi. 1837 yilda frantsuz Engelman xromolitografiyani patentladi, bu rangli tasvirlarni ketma-ket bosib chiqarish orqali ko'paytirishga imkon berdi. Jyul Cheret ushbu uslubni 1869 yilda afishada qo'llagan va o'zining barcha ijodlari bilan bog'liq bo'lgan havo va shahvoniy yosh ayol - "Chérette" arxetipini yaratgan. U birinchi bo'lib afishani ta'riflash bosqichidan tortib, behayolikka olib bordi. Shu sababli, plakat o'zining reklama kasbidan ancha ustun bo'lib, o'ziga xos san'at va Shtaynlen, Tuluza-Lautrek yoki Eujen Grasset kabi rassomlar uchun ma'qul bo'lgan ifoda uslubiga aylanadi.

"Gismonda" bilan Mucha o'zgarishga moyil kompozitsiya va uslubni topadi, uni keyingi asarlarida takrorlaydi. U stilizatsiya kuchini va ajratilgan raqamlarning samaradorligini kashf etdi. Endi u shunchaki e'lon qiladigan pyesa emas, u sirli ayolni, ravon va tantanali imo-ishora bilan o'tib ketayotgan odamning e'tiborini jalb qilish uchun tasvirlaydi. Mucha Uyg'onish teatri uchun yana oltita plakat tayyorlaydi: Kameliyalar xonimi (1896) Lorenzaccio (1896), Samariyalik (1897), Midiya (1898), Hamlet (1899), Toska (1899). Shu bilan birga, u Sara Bernhardt spektakllari to'plamlari va kostyumlariga g'amxo'rlik qildi va "Shampan" printeri bilan dekorativ va reklama plakatlari ishlab chiqarish bo'yicha eksklyuziv shartnomani imzoladi. Sara Bernxardt bilan ushbu uchrashuv unga teatr olamida, ijtimoiy doiralarda ko'plab eshiklarni ochdi va rassomga xalqaro miqyosda shuhrat qozondi. O'z imkoniyatidan foydalana olgan Mucha shu tariqa mo''tadil illyustrlar dunyosidan katta plakat rassomlari dunyosiga o'tadi.

  • Art Nouveau
  • Parij
  • oshkoralik
  • Bernxardt (Sara)
  • teatr
  • plakat
  • Frantsiya komediyasi
  • aktyor
  • Sardu (Viktoriya)
  • Tuluza-Lotrek (Anri de)

Bibliografiya

Artur ELLRIDGE, Mucha: zamonaviy uslubning g'alabasi, Parij, Terrail, 1992. Jack RENNERT va Alain WEILL, Alphonse Mucha, barcha plakatlar va panellar, Parij, Ed Henri Veyrier, 1984. ULMERni yangilang, Alphonse Mucha, Art Nouveau ustasi, Köln, Taşchen, 1994 y.

Ushbu maqolani keltirish uchun

Izabel KURTI, "Mucha va teatr"


Video: Teatro: El problema de prejuzga